火影忍者之路 忍者之路不是早出了吗

各位老铁们好，相信很多人对火影忍者之路都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于火影忍者之路以及忍者之路不是早出了吗的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！

《火影忍者剧场版:忍者之路》是一部在2012年首播的动画剧场版，作为《火影忍者》的第9部剧场版作品，也是纪念《火影忍者》动画10周年的作品。本作的一大亮点是，这是首次由漫画作者岸本齐史亲自参与制作的《火影忍者》剧场版，也是岸本**次正式参与制作，他直接参与到剧场版的内容中去，并且在其中加入了非常多自己的想法。

岸本一开始犹豫不决，因为他毕竟不是职业电影制作者，参与电影制作这个工作既辛苦还容易给别人添麻烦。直到后来编辑部那边对他说“在这种时间节点参与其实是不少漫画作家都在做的事情”，于是岸本才决定正式加入。岸本在加入电影制作行列后更是“为所欲为”了很多，在电影制作中加入了相当多自己的想法点子，他甚至都想象设计出了鸣人在这个情况下的神态表情，于是还反复叮嘱监督“这个地方务必要这么做”。监督伊达勇登虽然*开始也觉得岸本的这些想法像是在开玩笑一样，但是*后还是坚守了岸本的想法。岸本在采访中还特地提及了一件事，那就是作为漫画家他平时是不会考虑这些角色“动起来”的样子的，所以在制作时为了减少制作人员的压力，所以尽量少设计一些复杂线条或者多动作的事物（例如迎风飘扬的披风），但是由于监督“打了包票”说没问题，所以岸本也就在剧场版里设计了相当多的披风（例如穿着羽织战斗的“鸣人们”、穿着大衣战斗的面麻）等等。

《忍者之路》中除了岸本这个原作者的参与作为宣传点外，关于鸣人的故事同样也是不小的亮点。这一次剧场版终于是正个八经讲了一次鸣人自己的故事，为了让鸣人更加出彩，岸本设计了这样一个让鸣人成长的故事，让鸣人了解家庭，了解何为忍者，并且在这个过程中慢慢成长完成蜕变，这也应了本部剧场版的题目——《忍者之路》。在经历了一系列的冲击后，鸣人在伊鲁卡这里才表现出了失态（撒娇、失落），经过了限定月读的故事后，当鸣人再目睹伙伴的家庭，又经过那处广告牌，再来到那个游乐园，此时的他也不会再感到失落，因为他终于明白了父母当初的牺牲与苦心，此时的他也真正明白了师父自来也当初所说的那句话——忍者，是能够忍耐的人。故事*后也给鸣人来了一个H***Y ENDING，当鸣人回到家，虽然已经没有了另一个世界陪伴自己的父母，但是伊鲁卡却在家里等着他回来，而此时他也终于能够说出那句：“我回来了。”

另一方面的小樱，则被设置成鸣人的对照组，从*开始对父母表现的“理所应当”、巴不得自己没有这样的父母发生了心态上的转变，摆脱家人的束缚只能带来一时的自由，但是换来的却是一直的孤单，小樱在限定月读的家中渐渐体会到了鸣人的感受，并在回到现实世界后和父母和解，紧紧相拥。

在*初创作这个故事的时候，也面临着这个问题，剧场版的故事无非就是两种形式，**种是建立在原有世界的延伸故事，这也是《火影》先前的剧场版中都在采用的办法，但是鉴于在漫画现实世界中鸣人的父母波风水门和漩涡玖辛奈都已经牺牲，所以岸本便想出了“限定月读”的点子，即架构一个新世界，让鸣人和小樱去往这个与现实相反的世界，在那个世界里鸣人的父母尚还在世，而小樱则变成了英雄的孩子。而在这个“限定月读”的世界里，角色设计发生了翻天覆地的变化，岸本考虑的顺序便是“此人*格如何→此人会有什么样的形象”，因此许多角色和现实世界中不光*格相反，并且在外貌形象方面都有了“翻天覆地”的变化。例如面麻与晓组织作为鸣人在拉面中*讨厌吃的面麻，在人设上几乎可以理解为是黑化版的鸣人，在“限定月读”的世界中以“（另一个）面具男”的形象登场。面麻的面具男平时略有驼背，语气低沉，行事手段都非常残忍，在各处抓捕血继限界忍者犯下累累罪行，甚至凭一己之力平推了木叶村。除此之外面具男还有着许多特殊的能力，比如“大螺旋轮虞”，此外他还有着可以召唤狐面角色替自己作战的能力。在设计这个角色的时候岸本也下了不少功夫，比方说注重刻画了他的形象与人设，面麻的面具男平时略有驼背，语气低沉，行事手段都非常残忍，在各处抓捕血继限界忍者犯下累累罪行，甚至凭一己之力平推了木叶村。而岸本也给他加上了“狐狸面具”这个形象暗示，面具男也的的确确就是一个像狐狸一样阴险狡诈的反派角色。而先前的晓组织在限定月读的世界里摇身一变成为了真正的收钱办事的雇佣兵，在接受纲手雇佣之后还出来帮鸣人平事儿，算是好不容易扮演了一次正面角色。

限定月读世界的小强们多少也在形象与人设上发生了反转。例如牙和赤丸变成了“敌对关系”，赤丸趁着牙不注意就会啃牙一口，牙也变成了爱猫族，甚至脸纹也变成了断纹状。另一边的志乃则是早早地摘下了帽兜，变成了一个非常厌恶虫子的人。上述角色的变化其实也都符合岸本“此人*格如何→此人会有什么样的形象”的逻辑。例如雏田在现实世界是一个非常内向的人，而为了搭配她的*格她的穿着也是非常“保守”的，而限定月读的世界雏田则是变成了脾气火爆的**辣女。甚至能对小樱说出“宰了你”这种话，并且对宁次也是毫不客气。而井野则是几乎与雏田的状况相反，现实中的井野是个大大咧咧敢于挺身而出的大姐大，到了限定月读中则是成了一个*格柔弱温柔穿着保守的邻家小妹。另一边丁次也变成了身材标准的理智少年，甚至脸纹都变成了方的，对鹿丸的一些看法都提出了意见，而原先的智囊担当鹿丸则是变成了一个傻乎乎的“**”，他扎的凤梨头也变成了手里剑的形状。而在限定月读的世界里佐助也没有离开木叶村，反而在木叶村混得风生水起，撩妹一撩一个准儿。至于佐井虽然保留了画画的人设，但是却变成了一个画技相当感人的画家，连忍者都不是。

为了突出这种变化，岸本还特地在剧场版之前连载了一次番外用作对比，其中一段重要的情节便是木叶十二小强在澡堂洗澡，后来这个故事也被加到了《阵之书》的附录中。澡堂的场景就是为了表现*格的反差而设计的，漫画中与剧场版中的境况几乎相同，但是因为人物*格不同所以变化很大。在木叶十二小强里只有两个角色没有发生形象上的变化，这两人就是宁次和小李，岸本解释“因为他俩只是变得好色了，所以形象上就没有进行改动”。小樱的父母在形象上也可以看到部分“小樱的影子”，母亲春野芽吹竖着像背头一样的发型，穿着与**部小樱相似的旗袍装，从表情上看就是一个泼辣强势的女*角色，而小樱的父亲春野兆则长着一张一个老好人的脸，小樱在故事中也吐槽自己老爸没什么出息。而这个限定月读世界的小樱，则是出现在了动画第491集《ROAD TO SAKURA（小樱之路）》，和剧场版同期播放互做补充，甚至在这一集里还有关于《忍者之路》的**。官方出品的所有关于限定月读的故事其实都与一个人有关，他就是宫田由佳，也是《忍者之路》的脚本作家之一，《忍者之路》的**也是出自他之手，这一集《小樱之路》的脚本也是他......后续的动画剧集中又出现过这些设定，均由宫田由佳创作。而故事中的其他角色多少也发生了变化，抛去依旧阵亡的自来也还有活得好好的水门和玖辛奈（这三个人除了事迹外在能力形象等方面其实变化不大，只不过水门多了一丝小人物的悲观——我们无法为别人拼上*命），纲手、卡卡西等人变化都不小。例如纲手变成了平胸，还戴上了眼镜，宛如商界女强人的干练形象。旁边的静音则是和纲手掉了个个儿，不光涂了口红，身材**了许多，甚至她怀里的豚豚都变成了黑猪，且从表情上看也暴躁（不耐烦）了不少。而卡卡西则是和凯置换了*格所以限定月读中的是充满感激**四射的旗木卡卡西和毫无干劲的迈特凯（虽然没有干劲但是依然是靠谱的，在看到纲手遇袭时凯依然是率先冲出的忍者之一）。

作为10周年纪念作，这部剧场版中自然也少不了“致敬”与“预示”的高能场面。例如鸣人穿上第四代火影羽织的镜头，这也是作者岸本齐史*喜欢的镜头，岸本在采访中曾坦言这个镜头他很久之前就已经想好了，光看到这个场景岸本在心理就能想到整个故事的大纲来。而在这部剧场版中，也率先以动画形式演绎了“鸣人解开封印，与九尾合作战斗”的场面。这个场面则是妥妥的致敬波风水门VS面具男（宇智波带土）时的名场面，带土看了直呼内行。很有意思的一点就是，这个地方面麻的意识已经被带土控制，所以这里相当于带土又被打了一顿，因此连他自己都承认“上一次被这一招打中已经是在16年前了”。参考内容包括《火影忍者剧场版忍者之路》特典DVD等。

火影忍者忍者之路第三关：

在进入第三关后，玩家只需通过摇晃手机来触发该关卡的**。摇晃手机后，部分格子会掉落，形成三条不同的道路。

继续摇晃手机两次，直到道路的布*显现出来。此时可以看到地图中的冰、火格子震碎并消失。

接下来，将鸣人移动到左侧的“时空间-密卷”上，这会改变格子的布*。然后将小樱和鸣人按照指定方式移动到终点。

到达终点后，会触发战斗环节。战斗过程非常简单，只需随意击杀敌人即可。

击败关卡中的死神角色，即可完成火影忍者手游的第三关。

参与忍者格斗大赛，展现火之意志，重燃格斗**，争夺属于你的忍道荣誉。

《火影忍者：忍者之路》是一部2012年的**动画电影，是《火影忍者》的第九部剧场版。**讲述了鸣人和小樱在追击“晓”组织的“面具男”时被困月读世界，在这个世界中，伙伴们的*格发生逆转，二人各自体会到关于亲情、以及什么叫忍者的故事。

这部电影在上映后获得了很高的评价。有人认为这是一部非常感人的电影，让人们重新认识了鸣人和佐助之间的关系。还有人认为这部电影是一部非常好的续集，因为它很好地延续了****和动画的故事情节。