红日传奇 宁乡红日传奇

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描写在解放战争时期，*******华东野战军在山东歼灭***部队整编七十四师的故事。描绘了波澜壮阔的战斗场面和可歌可泣的英勇事迹。

拓展资料：

《红日》在用艺术形式表现重大战役方面作了较好的探索。它以1947年山东战场的涟水、莱芜、孟良崮三个连贯的战役作为情节的发展主线，体现出作者对现实战争**的“史诗*”的艺术追求，即努力以宏大的结构和全景式的描写展示出战争的**魅力。这三次战役中，***有败有胜，各具特点，作家的描写也详略得当，各有侧重，在叙述历史**的过程中，体现了其在**结构上的别出心裁。

作品采用先抑后扬的方法，先以涟水撤退来表现当时国共双方力量的悬殊和***面临的严峻形势。发生于1946年底的涟水战役，以*****攻占涟水，人民***因**惨重而被迫撤退而结束。涟水撤退在整个国共军事冲突中只是一个小插曲，但作家将它一开始就展现在读者面前，使整部作品充满了悬念和吸引力，使后面战事的发展成为读者共同关心的焦点。

而且，作家通过***在战场上的被动*面，既形象地表现了当时山东战场上力量的强弱对比，为***的*终胜利造成强烈对比，以说明战争胜利的来之不易；同时也为进一步刻划国共双方各具个*的人物形象作了很好的铺垫。

《红日》的突出成就，是成功地塑了一系列血肉**的艺术典型。在我军将士的英雄群像中，**沈振新和副**梁波是两个引人注目的人物。沈振新是从长征中锻炼出来的我军高级指挥员，**通过对他在几个主要战役中的军事指挥活动的勾勒，鲜明地表现他的思想*格。作为指挥员，他坚定勇敢，沉着冷静，作为战斗队伍中的普通一员，他与战士一样有着丰富的感情，曾为失败而痛苦焦虑，为胜利而喜悦欢欣。

作者既表现他作为**的原则*和刚毅严肃的气质，又多侧面地描绘他普通人的细腻、丰富的感情，将一个可亲可敬的军级指挥员形象描绘得栩栩如生。副**梁波*格开朗乐观、幽默风趣，他指挥战斗，教育部属，甚至连谈情说爱，也处处显示出军事家兼政治家的风度。应当说，沈振新和梁波这两个指挥员形象的塑造，为当代文学英雄人物画廊增添了新的光彩。

电影《红日》中扮演张灵甫的是舒适。

角色介绍：

张灵甫，整编74师师长。骄横跋扈，偏执狂傲，霸气剽悍，自信张扬，桀骜不驯，但又多了一份儒雅与冷峻。*终被我军击毙。

演员简介：

舒适（1916年4月19日——2015年6月26日），男，原名舒昌格，祖籍浙江慈溪，持志大学肄业。1938年后任青鸟剧社、上海大同摄影场、金星**公司演员和编导。1952年后任上海电影制片厂演员、导演，中国影协第三、四届理事。在《红日》中饰演张灵甫家喻户晓。

2015年6月26日，舒适去世，享年100岁。

演员照片及剧照：

《红日》是上海电影制片厂出品的剧情片，由汤晓丹执导，张伐，高*、中叔皇、李农等主演。

该片讲述了1946年冬，我军在苏北涟水城与敌军“**”整编74师激战以后，主动北撤山东。战斗中连长石东根因鲁莽上了敌人假投降的当。接着在孟良崮战役中，张灵甫企图将我主力吸引于孟良崮。沈**切断74师退路，团长刘胜在战斗中牺牲，石东根连搭人梯攀上悬崖，直捣敌师部全歼74师，击毙了张灵甫的故事。

以下资料来自网络！！红日》与《林海雪原》都取自作家自己的一段亲身经历，不仅在创作的时间上大致相同，而且作品所反映内容的时间也大致相同，都是解放战争初期人民***从被动转为主动的一个军事胜利。但是，这两部作品在题材处理上则表现出完全不同的特点。《红日》为了表现***在山东战场上由败而胜的全过程，采用整体视角全景式地描写了“国共两*”**在正面战场上的大兵团作战，以巨构*见长，很好地体现了当时文学作品表现重大题材的时代要求。而《林海雪原》为了表现***小分队在深山老林里的剿匪胜利，充分利用了《红日》在题材上所没有的双重优势，既紧扣人民***在东北战场上的军事胜利，保持着与时代要求的一致*，同时，又在“远离主战场，接近民间”上大做文章，巧妙地避开了主流意识形态的制约，以传奇*取胜，表现出浓郁的民族风格和民间文化色彩。在人物塑造上，《红日》为适应大规模兵团作战的题材要求，以沈振新、张灵甫等敌我双方的高级将领为描写重点，强调了他们作为“艺术形象”的**地位，突出了他们作为“职业军人”的特点。而《林海雪原》则为了适应剿匪斗争的题材需要，充分利用了民间文化的传统形态（如“五虎将”模式、“英雄/美人”模式等），通过“大忠大*”的夸张手法，将人物的*格特征与阶级特征统一起来，既符合时代精神要求的革命英雄主义基调，又使“二元对立”的人物塑造模式走向戏谑化。因此，与《红日》相比较，《林海雪原》由于在创作创作中更加自由，其人物形象也更加生动，更有传奇*和吸引力，具有更为突出的个*特征，不但正面人物与反面人物之间形成了鲜明的对比，而且即使是正面人物之间、反面人物之间，也各具特点，绝不雷同。关于杨子荣的形象塑造，是一个很值得再深入研究的个案。可以说，作家将智慧和胆识的英雄本色集中在杨子荣身上，而将粗俗鲁莽的民间习气集中在栾家超身上，既是为了歌颂和纪念牺牲了的英雄战友（或突出主要英雄人物形象）的需要，也是“五虎将”创作模式突出五人各自特点的惯用手法。而后来京剧“样板戏”《智取威虎山》删除了栾家超这个人物，其实，不仅是破坏了**中*为重要的民间艺术成分，净化了杨子荣身上原本就不多的“匪气”，使这一形象失去了真实的基础，而且，还破坏了“五虎将”的模式，净化了“五虎将”中*不可缺少的传奇*和民间*。应该说，京剧的改编者们不是不懂得“五虎将”是一个整体，而只是为了政治的目的，在他们看来，不仅主要英雄人物不能有“匪气”，而且人民**中的任何一个人都不能有“匪气”。在情节安排上，《红日》与《林海雪原》都体现与故事内容相呼应的特点。《红日》采用先抑后扬的方法安排三次连续*的战役，表现出一种不可阻挡的甚至连作家自己也无法左右的浩*气势。而《林海雪原》则十分灵活自由，无论是总体上的“直线发展”，还是*部上的“节外生枝”，都将主动权都完全掌握在作家自己的手里。值得注意的是，“直线发展”（即从失败走向胜利，或从胜利走向胜利）是现代战争**必须遵循的创作模式，也是“歌颂革命胜利”的创作目的所决定的，而“节外生枝”才是充分展示人物*格和作家才华的舞台，因此，正是作家在情节处理上充分运用了各种“节外生枝”的技巧，才使得作品充满了浪漫传奇色彩。